1。突然厌倦了大部分的诗歌，包括自己写的，我对自己作品中小聪明，单调的技法越来越反感。一个好的诗人不仅需要思想上的深度和广度，也需要技法上的多样性和随意性。以这个标尺来衡量，目前中国几乎没有一个合格的好诗人。
2。无反思的才情式创作不仅很快会江郎才尽，而且很难触到诗本体。
3。诗歌有三要素：思想，技巧，语言。广义上讲，语言可以纳入技巧的范畴。这其中，思想选择技巧，技巧选择语言。当然，决定一首诗歌优劣的因素也是思想大于技巧大于语言。《大雁塔》要好于之后所有的消解型的诗歌，因为它第一个指出朝下的方向，哪怕你写得比它更巧妙，但它永远高于你。
4。技巧可以使一首诗歌化腐朽为神奇。譬如：留白，断裂，瞬间冲击，轻叙事。但纯技巧达到的高度有极限。如果按书法三品神品，妙品，能品来判定的话，炫技型的诗歌最多达到妙品的高度。
5。诗技切忌单一，如果没有高度的思想做支架，这种创作基本是重复和无效的。美国“深度意象派”代表诗人勃莱就是个明证，以前我仰视他，现在我俯视他。
6。诗歌语言只要做到两点就可以了：准确，有效。这是初学者必须迈过的门槛。
7。节奏，诗歌存在节奏。节奏通过词意，密集度显现。一首好的诗歌的节奏一定要协调，顺畅。这属于语感范畴，只可意会不可言传。
8。宋代严宇在《沧浪诗话》中说，好诗当如羚羊挂角,无迹文章阅读http://可求。这是古代文人诗的最高追求。现在已经退化成诗技的一种。其实很多次新方向的提出后，后面的人一跟着走，思想马上就退变成诗技，比如废话，比如口语。
9。诗的最高境界是对终极价值的质询，这是所有科学宗教哲学艺术的共同使命。这个问题可能永远没有答案，因为人的认知局限，就像蚂蚁永远看不到三维世界。但人类总是无限地接近真相，这正是我们存在的理由
